装裱形式对绘画理论的影响 ：山水画中“远”的发展 = Mounting and its effects on painting theory : development of “Yuan” in traditional landscape paintings
本文试图以 “道”的艺术经验过程，重新审视手卷和立轴形式不同视觉活动所形成的艺术经验以及这些改变如何影响画论的发展。 因立轴出现于唐，而唐至宋又是中国画主要题材从人物画转向山水画的时期，本文也将会把重点放在山水画论上，尤其以山水画论中“远”的例子为讨论重点。 笔者会先将有关的理论框架在第一章中进行交代。在第二章中，笔者将讨论手卷、立轴的形成。装裱形式多样，且形式与形式之间有着微妙的关系，既独立又在形成的过程中互相影响。之后，建立在手卷和立轴的特点上，笔者将说明二者所带来的视觉活动以及在画面中的表现。由于装裱所影响的主要是观画方式，因此在讨论中将重点放在观画和创作时视线的移动以及透视的不同所造...
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| Format: | Final Year Project |
| Language: | Chinese |
| Published: |
2018
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| Subjects: | |
| Online Access: | http://hdl.handle.net/10356/73432 |
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| Institution: | Nanyang Technological University |
| Language: | Chinese |
| Summary: | 本文试图以 “道”的艺术经验过程，重新审视手卷和立轴形式不同视觉活动所形成的艺术经验以及这些改变如何影响画论的发展。
因立轴出现于唐，而唐至宋又是中国画主要题材从人物画转向山水画的时期，本文也将会把重点放在山水画论上，尤其以山水画论中“远”的例子为讨论重点。
笔者会先将有关的理论框架在第一章中进行交代。在第二章中，笔者将讨论手卷、立轴的形成。装裱形式多样，且形式与形式之间有着微妙的关系，既独立又在形成的过程中互相影响。之后，建立在手卷和立轴的特点上，笔者将说明二者所带来的视觉活动以及在画面中的表现。由于装裱所影响的主要是观画方式，因此在讨论中将重点放在观画和创作时视线的移动以及透视的不同所造成的视觉和感官体验的变化。梳理这些视觉活动和影响之后，笔者将找出对于这些实践变化的反思和延伸。在第三章中，笔者将把这些实践的变化和宗炳到郭熙“远”的改变联系在一起。南北朝宗炳《画山水序》和北宋郭熙的《林泉高致集》的 “远”的发展，不止包括实践性的发展，还有精神层面上与“道”相同的“远”的变化。通过这个过程表明手卷到立轴形式物质条件的转变，所形成的感官体验促进了“远”画论命题的发展和讨论。 This paper hopes to re-examine the impact of changes in mounting formats, from handscrolls to scroll paintings, on visual and aesthetic practice and consequently, on painting theory. As scroll paintings first begin to appear around Tang Dynasty when painting themes began to shift towards landscape, this paper will place emphasis on landscape painting theories, especially the discussion on yuan. |
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